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十月围城的乐与怒

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   十月围城的编导很写实。本剧整体是个写实主义、现实主义作品,编导对早期革命的幼稚病、冲动,缺乏群众基础(这点本剧没表现,但是早期革命失败一个主要的原因)进行了无情的揭露与讽刺。所以你看到没有子弹没有枪的人敢说起义,所以你看到秦少白一票人一天到晚说革命却让观众不知所云,所以你看到欧舒云说革命实为追偶像(秦少白)脑残粉,结果革了她老爸的命,所以李重甲这些革命的投机份子能左右逢源,所以某些场面你会看到心塞。
   47集狱中狱友问阿四,“整个广州都是你的,你革命不是革你岳父的命”,制造局里起义,阿四说,“阿纯,终於革命了,明曰我们就回香港。”,这里带出对本剧的追问:革命的理由是什麽?区舒云没有革命的理由,她只为秦少白;区老爷没有革命的理由,他只爱钱;秦少白没有革命的理由,他只是为革命而革命;李老爷没有革命的理由,他是家恨,被逼卷入其中。只有重甲有,为此,他可以得到想要的。脱离了社会底层,脱离了劳苦大众,脱离了社会生活的诉求谈革命,於是这批人变得很sb,编导意外主题跑偏?52集?翁媳俩对话,你阿四为何要革命,阿四给出的革命理由 “李老爷父子这样的商界巨贾要革命,秦少白这样的贵公子要革命,我一介草民什么都没有岂有不革命之理;再者,中国四四万同胞没饭吃没衣穿,吾等不能只顾自己。”理由中突然没有了“阿纯的眼睛”,突然有了劳动大众,于是突然革命。
   编导又很勇敢,基本无视收视率的一般支撑元素,比如万能的男主,比如坚韧大局的女主,比如男女主健康而美丽的爱情,更不屑于吻床戏这些技俩,编导基本绕开了上述,并且反而将男女主的爱情设计为变态关系:进一步,陈世美,退一步,天天与女主同一屋檐下,貌美如花的女主在你面前脱衣服你不敢你怂,一个仁义正面的男主怎么可能是陈世美,又何必安排他俩日久生情呢,确实又生了一丝暧昧的情愫,偏生观众随着小两口打打闹闹一路走来,对小两口产生了感情,隔屏高呼四云“在一起、在一起”,观众集体怂恿阿四弃糟糠。所以本剧一些主要元素上是逆观众心理逆收视心理而设。
   第三,编导很“无情”,精英情结浓郁。劳心者治人,劳力者治于人的观念很明显。报恩、仁义主题在整体权谋,谋局主题下,是否会显得自说自话、苍白无力这是其一;其二,适逢变天大局,能玩得转,参透其中一、二的,始终几大BOSS,铁山,区老爷、李重甲,李老爷,李老太太,五大局中高手、五大BOSS。五大BOSS的智力谋局是本剧的最大看点,这个局,李重甲赢了,赢得非常漂亮,我一度觉得如果没有电视剧审查这一类,完全可以从李重甲的角度拍,拍成中国版《纸牌屋》。很可惜,在中国主题正确才能出得了街,我认为这样一种黑色主题未为不是大作品,也不辜负全剧这么多场精彩绝伦的谋局对话。但,最后十五钟,剧情人为强行反转硬着陆,你懂的。编导的无情是写实地把一个拉车的置身于这样的局中,阿四如何与这批人斗,只能是处处受置于人。已到48集,狱中的绝命书,不让阿四会写一个“弹”字我气炸了肺,阿四不是制造局的吗,每天不是生产子弹吗,不是背过万言书吗,怎么弹字不让会写,很多时候看着阿四长进了一会,结果倒头来又回到原点。编导借铁山的嘴已经说出了,“一个臭拉车的懂什么革命,懂什么仁义。”上刀山下油锅有阿四的份,哭戏一大堆。让阿四写个弹字都不会,更别说说句有谋略的话,做一件有谋略的事,危机面前处一份淡定自若。到52集,区老爷满血复活,开始指导阿四,阿四反击李重甲,换句话说,这局中,阿四首先听李老爷,听老太太的,听秦少白的,最后听区老爷的,在这个局里,阿四始终是给BOSS打工的高级打工仔,男主始终缺乏独立人格,劳力者,在局中,只能受制于人。现实如此,历史如此,真相如此。编导没有给观众任何想象的空间,此点,亦是逆收视心理的。
   第四,本剧主题若说是小人物的成长记,对不起,我没看到成长,我不认为1、2集的阿四会比后面58集的阿四差,那时的阿四虽然市井,但自由自在,凭自己的力气吃饭过日子,小人物有小人物的自在。
   第五,当仁义主题遇上权谋主题,你说呢。阿四的处世哲学很简单,别人对我好,我对别人好,别人对我有恩,我对别人有义。乱世中,常怀初心,本份本真地做人阿四亦是真汉子。这个角度让我想到了《白鹿原》,白老汉老实做人,本份做人,面对一拨又一拨的革命人物粉墨登场,城头变幻大王旗,我老实做人任尔东西南北风,不相信上天不赏碗饭吃。何为英雄,何为成败?是不择手段狗营之加官进爵,最后落得一场空,或是为所谓理想,为斗争而斗争落个家国两空,还是守着初心本份地做人,善良、孝顺,重情重义,顽强地生存才是真英雄。阿四,我觉得中华民族(高一个调哈)历经苍桑,生生不息,绵续至今,就是始终有这样的老百姓,包括李老爷这样的商人,精明、守业、重商(东校场大会李老爷说出这样一段话,经商与作官不同,至少在广东,股东出资,但股东并干涉具体的经营事宜,中国日报出出入入什么人,我并不知道)、重义、传统、孝顺。有经商的如此,有老百姓如此,让一票政客、各式华丽的口号TMD滚蛋。所谓发展,不是如何如何,而是在多大程度上保育这样一种性格、这样一种情操,多大程度上不被破坏。本剧也有或体现这一主题,深挖就是《白鹿原》式的史诗式作品,本剧有成为伟大作品的可能性。可惜全剧的权谋主题大抢眼了,抢食社会,杀头夺命,仁义被秒成一个傻。
   第六,满屏却缺位的女主。说说女主,别看穿着一身华丽的衣妇,性格泼辣,场景多戏份多,但没有正能量,行事逻辑反科学,反亲情,反地心引力。全剧不若念慈姐姐与圣父对话那十分钟的感人高大上,不若大姨娘抄家后为区老爷上吊自杀这一幕的情义在。人是社会关系中的人,品与性如何,要看其如何处置与周边,至少要表现出某种连贯性与一致性,女主只有一根筋。某些场景从她口中说出来高调的话,真让人脱线,不想想这样的一个娇生惯养,锦衣华服,高高在上,我行我素,高声高调的大小姐,她这一身谁给的,她有体验过生活吗?她只为男人,或是秦少白,或是后期的阿四,对她爹她姨娘完全没概念无情义,本质正如网友说女主本质是当年追星追刘德华而在香港跳海弄得家破人亡的那个脑残粉。不是我黑女主,而是人设如此。
   第七,关于男主。钟汉良钟先生不得不说,他是中生代演员中演技了得的一位,这得益于他在香港TVB全盛时期16岁出道参加TVB艺人训练班地狱式修练习得的童子功,得益于其20多年的社会历练,还得益于其360无死角的颜值,华语世界极少有这样一种惊人的颜,高眉骨,深眼窝,高鼻梁,饱满的脸颊苹果肌,深人中,唇带露珠,长相中西合璧,可锋芒可温润,这为他进行人物塑造提供了最便利的物理支撑,钟先生说他没有偶像包袱,殊不知他是360无死角怎么拍怎么帅,一边暗爽吧。阿四他演得角色本位,很到位。N场大情大绪,大悲大喜的戏演得顺手粘来,有爆发力。如果说演技如修禅,亦修三个阶段,见山是山,见山不是山,见山又是山,钟先生是处于第二个阶段的顶峰,也就是说特别能演,只要镜头一到,浑身的细胞,嘴角,眼神,眉间都是戏,下一步修习,是学习吴刚老师的内敛,达叔收放更自如,则成大家。相反,现在一些年轻演员,不知是顾忌颜值还是怎样,直接跳到吴刚老师这个阶段的演法,忽视第一阶段和第二阶段的修习和积累,故作深沉,只能是面瘫君,眼珠子间或一轮。
   全剧是一部群戏,成与不成,与某人,某某人没有特别的关系。全剧最大特点是把一票配角写活,写好,各具特色,让人过目不忘,这里不得不为导演点N个赞,操持这样一部大戏,是功力。比如老小丁,大姨娘,重光的妈,李重JIA的妈,更不要说区老爷、铁山(铁山是编导的真爱,有勇有谋,有情有义,杀伐决断、清正廉洁,耿直不阿,并且还有爱情,但终其如此,他都是一个逆历史潮流而动的人物,螳臂当车,编导在这个人物刻画上浓墨重彩,作甚、作甚)、奶奶这些大BOSS。却没有真正正面塑造男女主,这点,我相当隐隐。殊不知,只有男女主,才是剧的灵魂、精气神。
   纵观全局,电视剧十月围城,是一部很有勇气的作品,它讨论革命这一主题;差一点成为伟大作品的作品,他具备使人沉思的元素与力量,这很难得。

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