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《神探夏洛克:可恶的新娘》可能全片确实只有中国人能懂

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影片质量:4/5
是否推荐:粉丝推荐
严重剧透!
这部最新的特别篇,如果你不是剧集粉丝只是个路人,千万不要影院看。
而作为剧集粉丝的我,看完之后则陷入沉默。沉默的第一个原因是,我所期待的福尔摩斯式的抽丝剥茧的推理并没有出现。这部电影很难称得上是本格推理电影(具有高度逻辑性的解谜电影),顶多算是悬疑惊悚电影——这两点倒是做得很足,后面说。
第二个原因则很有趣——缺乏推理的《可恶的新娘》虽然并不对我胃口,我却不得不承认,它与之前的剧集一脉相承,那种别样的情调惊人地保留了下来。
所以,要评价《可恶的新娘》,势必要与剧集联系起来。
首先,剧集最让人津津乐道的二人相爱相杀的基友关系,在本片中得以保留。不但出现了华生问福尔摩斯为什么不找妹子的桥段,还出现了莫里亚蒂让他俩私奔的台词。而且这些其实是出现在福尔摩斯的脑海中的,这也颇有意思。所以对于爱看两个人天天打情骂俏的粉丝们来说,本片绝不缺少这样的亮点。
其次,前面已经说过,本片不是一部本格推理,而剧集的趋势也是越来越不本格——事实上,原着小说中也有不少故事不是本格,只不过是在讲一个充满悬念的故事。在这方面,剧集和本片是相当符合原着风格的。
为什么说原着中也有不是本格的故事呢?推理小说有两大要素:“诡计”(trick)和“阴谋”(plot)。本格推理更注重诡计的设计,即罪犯用怎样复杂或出人意料的手法完成犯罪,然后侦探通过抽丝剥茧的推理,找出手法、揪出凶手。仔细读《福尔摩斯》原着就会发现,柯南.道尔其实更擅长构造阴谋。他的故事的通常套路是,有委托人上门给福尔摩斯讲一个充满悬念的故事,福尔摩斯也像本格故事中的侦探那样进行抽丝剥茧的推理,但他解的不是手法,而是一个“局”,一个阴谋,一套错综复杂的关系。
为什么说剧集和本片是相当符合原着风格的呢?因为这种破“局”的故事经常也出现在剧集和本片中。
在剧集中,有的案子在真相大白前会出现大量看似与案情毫不相关的细节,比如S2E1《贝尔戈维亚丑闻》开头,一带而过地出现了大量委托人来讲自己的案子,然而事后证明有一些委托人的案子其实与该集恐怖分子炸毁航班的案子密切相关;S3E2《三签名》中,夏洛克在婚礼上讲述了他与华生经历的“女王卫兵离奇死亡案”和“幽灵约会案”,结果也是与本集的案子相关。这些琐碎的线索以及夏洛克飞快的语速一开始都让观众摸不着头脑,但到最后会形成一个完整的“局”。
本片的前半部分,“可恶的新娘案”也是一个局,而且是一个双重局。第一个局是案件主谋设给福尔摩斯的,第二个局是主创设给观众的。如果一开始就被它充满哥特风的惊悚氛围吓到(顺便说一句,这部分的惊悚氛围做得真不错,石板街、迷雾、庄园、幽灵一应俱全),那么很难看清其始作俑者的真实意图——更看不清本剧主创的意图。
先来解第一个局。片中有相当多的线索指向该案的主谋——一个惩罚伤害女性的男性,并争取女性权利的秘密组织(虽然我承认这个组织实在是设计得有些忘吃药)。
譬如,玛丽说他参与了一项活动:


最重要的线索出现在见迈克罗夫特时:




他的话事实上揭示了妇女运动的历史必然性。感觉本片设计这样一个背景和主谋,有些强行拔高主旨的意味。
然后,如剧集一样,这些细节直到最后,才密切地融入这个局中。
案件的第二个局,有点意思。这个局反映了剧集和本片的第三个特点:主创团队不但是讲故事者,还是给观众出谜题的人,而且他们真的脑洞很大很敢想。
推理故事的创作,除了文学意义、社会意义,事实上就是作者挑战读者智商的过程。精彩的作品,会吸引读者加入到解谜的游戏中。主创团队在第二季结尾就玩了这么一手,让观众苦苦思索夏洛克是怎么活过来的。当然他们的答案更绝:给出了好多种可能,就是不说是哪种。对于这种答案,观众们接受度各异,各种评价也都有各自的道理,但谁都不能否认主创们真的胆子很大。
这一次,主创们同样玩儿得天马行空——观众们震惊地发现,这个十九世纪诡异离奇的案件的侦察过程,居然只是夏洛克服用毒品后幻想出来的,他研究这个历史未解悬案只为了考证莫里亚蒂有没有可能死而复生——如果新娘能够朝自己嘴里开一枪活下来,那么莫里亚蒂也可以。不得不说,这一情节的冲击程度,不亚于当年福尔摩斯死而复生之谜带给人的困惑程度。毕竟,主创们之前一直说故事发生在19世纪,压根儿没提穿越的事情。
但,主创们还是安插了很多细节。
最早是在停尸房,福尔摩斯把新娘的代词说成了“他”(he),华生还特意纠正他。相信在这里,观众们就已经觉得有点诡异了。

然后是尤斯塔斯.卡麦克的尸体上出现了更为强烈的暗示:

最后莫里亚蒂更是直接出现,摆出了与新娘相同的姿势,嘲笑福尔摩斯:

然后福尔摩斯的幻想崩塌了,回到了现实中——紧接着第三季的结尾,他乘坐飞机返航。
他的哥哥迈克罗夫特指出,是他单独监禁福尔摩斯一周导致他对莫里亚蒂走火入魔了。

福尔摩斯又回到自己记忆宫殿解决这桩案子,但发现了一个矛盾点:既然尤斯塔斯的夫人是幕后主使,她为什么要找自己来解决这个案子呢?
事实上,不是卡麦克夫人找他来的,是莫里亚蒂。确切地说,是他对莫里亚蒂的执念引导他幻想了对这样一桩历史悬案的调查。所以新娘的衣服里是莫里亚蒂的脸。

面对这个心魔,福尔摩斯内心是极度恐惧的,这导致他被拉向了记忆宫殿的第二层:一个看似是现代的世界,当然他并不知道这是假的。他发疯似地要找到新娘的尸体,华生试图制止他:

但是他没有听从,结果尸体突然复活,导致他又被拉向记忆宫殿的第三层——莱辛巴赫瀑布。


他已经在自己的思维里迷失得太深,这里将是他面对心魔莫里亚蒂进行终极一战的地方——他将在这里战胜心魔,或者在心灵上死亡。如果他死了,也许现实中的他也就疯掉了。
当然,最终是华生帮助福尔摩斯战胜了莫里亚蒂,华生还督促福尔摩斯醒来。


福尔摩斯终于认识到,莫里亚蒂是真的死了,只是他的恐惧让莫里亚蒂还活在他心里。通过这番挣扎,和华生的友谊帮他战胜了自己的心魔。
接下来,他需要调查所谓的“莫里亚蒂归来”背后的阴谋。
然而到这里,故事还没有结束。回想之前现代的福尔摩斯是用了毒品回到十九世纪的,中间回了一趟现代,当他第二次回到十九世纪时,华生也问他是不是嗑药了。如果这只是一种从现实到幻觉的转场手段,那么观众接下来发现,幻觉中的人物竟然是有自主意识的:

而且他还知道在未来世界还有一个华生。难道这也是幻觉?
令人意外的是,在结尾,现代的福尔摩斯调查案件之后,镜头又转向了十九世纪,福尔摩斯正向华生炫耀自己设想的未来世界。


华生还问他是不是嗑药磕高了。
镜头后腿至窗外,观众赫然发现竟然是十九世纪的福尔摩斯眼中的现代的伦敦。


这就颇有庄周梦蝶的意味了。没准儿这个才是主创说的只有中国人能懂的梗,而不是什么洗脚城(玩笑,应该就是洗脚城)。究竟哪个是真,哪个是幻?恐怕单就这一集而言,答案和福尔摩斯死而复生之谜的谜底一样虚无缥缈。
不过从总体上看,认为之前的剧集也是做梦,这也不太现实。
还有一些别的证据。在十九世纪,迈克罗夫特和夏洛克拿迈克罗夫特的死期打赌;在现代,迈克罗夫特隐隐露出异样,不但开始自责(他通常是指责弟弟的)、收起弟弟撕碎的用药单,还对华生说了一句意味深长的话。


显然,十九世纪福尔摩斯兄弟俩关于死亡的对话更加光怪陆离,也更晦涩,那么这段应该是虚幻的,是想隐喻现实中的某种东西。那么现代的部分就是真实喽?难道迈克罗夫特要遭遇不测?
希望不要。
再看结尾十九世纪福尔摩斯与华生的对话。也许这个情节意味着,福尔摩斯在自己的心里把华生当成了一个好朋友、一个倾诉对象。虽然案件发生在他脑海中,他也要给脑海中的华生做一个收尾。他们的友谊,是穿越时代、穿越真实与虚幻的。
最后,看得出主创这次真的玩儿得很high,大玩儿盗梦空间,给粉丝们设了一个密不透风的局。虽然本片不是本格推理(这是最大的遗憾,新娘案再讲讲逻辑就好了),但很多情节都值得粉丝推敲,所以不失为一部优秀的粉丝电影。
作者地瓜

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